LOOK AND FEEL
CINEMATOGRAFÍA
DAY FOR NIGHT
Para nuestra serie, la posibilidad del recurso del Day For Night es una opción fuerte en un par de locaciones, donde se vuelve casi imposible y muy costoso iluminar con luz artificial.
El laberinto del fauno
El laberinto del fauno
Mad Max Fury Road
Mad Max Fury Road
PASOS PARA LOGRAR EL DAY FOR NIGHT EFX
EL DAY FOR NIGHT EN EL BOSQUE
EL COLOR DEL DAY FOR NIGHT
EL COLOR DE LA INFANCIA DE ÁNGEL
Para la infancia de Ángel, lo ideal será poder rodar los exteriores en días soleados. Visualmente se generará una sensación ominosa que conduce al espectador a sentir que, a pesar del cielo azul y los rayos de sol, algo no está bien, construyendo sobre la atmósfera de tensión general que queremos para la serie.
Casa familia Chimal. La infancia de Ángel.
LA CINEMATOGRAFÍA DE LAS EMOCIONES
LOS RECUERDOS
Twin Peaks.
Los lentes PETZVAL son un recurso que tendremos a la mano para los recuerdos, su uso puede generar una rareza o peculiaridad en la mirada de Ángel.
Poor Things
Poor Things
Blonde
Poor Things
LA LUZ EN LOS ROSTROS
Sofía es una joven acompañada por un dejo de tristeza, pero quien tiene un brillo en los ojos que nos permite ver más allá. Ya sea con luz suave o con claroscuros, siempre procurando que ella se vea muy bien, cuidando su luz.
Fair Play
Fair Play
Fair Play
Fair Play
Fair Play
En el caso de los hombres se buscará mantener más claroscuro, sobre todo en las escenas en las que se pueda controlar la luz.
Fair Play
Las escenas íntimas serán más sugerentes, manteniendo la misma premisa cinematográfica, pero apostando a no ser explícitos sin necesidad.
Fair Play
Fair Play
Fair Play
LOS MOVIMIENTOS
La cámara se moverá cuando el movimiento nos ayude a narrar, a sentir que estamos en el lugar y nos podemos meter en los zapatos de nuestros personajes.
Fair Play
Fair Play
Una manera más clásica y elegante será la norma, pero también habrá momentos vertiginosos, con cámara en mano o Ronin.
USO DEL DRON
Para nosotros, el dron será una herramienta narrativa. Los movimientos con dron serán precisos, directos, suaves. Servirán para descubrir los espacios y contar la historia.
Para el momento en el que Ángel ve a Flor Alba en el río con Mauricio, lo ideal será un look más cálido y ligeramente sepia.
LOS ENCUADRES
En algunas situaciones buscaremos encuadrar utilizando los bordes, dejando mucho aire arriba o debajo del personaje, eso ayuda a generar tensión y mantiene la atención del espectador, se rompe la monotonía del encuadre siempre centrado, que se vuelve aburrido y repetitivo.
The Feast
The Feast
The Feast
The Feast
The Feast
The Feast
Pedro Páramo
CÁMARA PROPUESTA
CÁMARA: Sony Venice II, 8K de resolución.
FORMATO: 2:1
ÓPTICA: Por definirse.
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